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虽然早在1920年代就被介绍入国内，“但在很长一段时间内，中国并没有产生适宜包豪斯的土壤——大工业生产的制造基础及现代艺术的美学基础。”直到1980年代之后，包豪斯才开始受到关注并被介绍到艺术院校中。这也被看作是现代中国设计艺术发展的新开端。此时的中国的设计领域产生了一种蓬勃而混杂的局面：一些设计艺术家将“装饰”与“设计”对立起来，把“无装饰”与“反装饰”当做“现代设计”，并打上了包豪斯的旗号。这种对形式的断章取义是对包豪斯本质的背叛。深圳商标设计公司华东师范大学设计学院院长魏劭农表示，如今在中国，每年都有数以万计设计专业的学生毕业。然而，国力的强盛和设计的贫乏仍然形成鲜明对比，“这实际上和当年包豪斯产生时的德国有相似之处。”